【ジョイニュース24 パク・ジニョン記者】「良い人々が良い意図を持って作れば、結果も良くなることを証明したい」――『王と暮らす男』のパク・ユンホ・プロデューサーの目標と願いが現実になった。制作会社オンダワークスのイム・ウンジョン代表も、俳優や制作陣、配給会社など良い人々と出会い多くを学んだと語り、その意義を強調した。これらすべてが、コミュニケーションと配慮を重視する柔軟な創作者、チャン・ハンジュン監督の手腕によるものだと評された。こうした善意が結集し、千万人動員という大きな成果を成し遂げた『王と暮らす男』の好循環は、これまで以上に意義深い。
先月4日に公開された『王と暮らす男』は、1457年の清涼浦を舞台に、村の復興のため自ら流刑地を選んだ村長と王位を追われて流刑になった幼い端宗（タンジョン）の物語を描く。韓国映画で初めて端宗の物語を主軸に据えた作品でもある。韓国映画の累積観客動員数1位の俳優ユ・ヘジンと人気俳優パク・ジフンが、それぞれ光川谷の村長・オム・フンドと端宗イ・ホンウィ役を演じた。ユ・ジテ、チョン・ミド、イ・ジュンヒョク、パク・ジファン、アン・ジェホンらも参加し、見事なアンサンブルを見せる。
『王と暮らす男』は“端宗シンドローム”を巻き起こし、3月6日に公開され、公開から31日で興行収入1000万人を突破した。『犯罪都市4』以来、2年ぶりのミリオンヒットであり、時代劇としては4作目の達成だ。ユ・ヘジンは『王の男』『ベテラン』『タクシー運転手』『パミョ』に続き本作で5本目の千万人動員作を持ち、パク・ジフン、ユ・ジテ、チョン・ミド、キム・ミンらは初の“千万人俳優”の称号を得た。11日までに累計で1200万人を突破し、依然として驚異的な興行を続けている。
『王と暮らす男』は制作会社オンダワークスの初作品だ。1986年生まれのイム・ウンジョン代表は、会社設立作で千万人動員という大記録を打ち立てた。彼女は2011年から2023年までCJ ENM映画事業部の投資チームや企画制作チームでプロデューサーを務め、『共犯』『マダム・ペンドク』『EXIT』『ベテラン』『国際市場』などで投資を進め、『悪人たち』『王様の事件簿』の企画にも携わった。また『恋愛に落ちたロマンス』のプロデューサーとして興行に寄与している。その『恋愛に落ちたロマンス』の主演ソン・ソクグは、イム代表を応援するために『王と暮らす男』のGVに参加し話題を呼んだ。以下、イム・ウンジョン代表との一問一答を紹介する。
- この映画がうまくいくと確信したのはいつか？
試写後の反応が良かった。監督が本当に喜んでいるのが伝わって、過剰に褒めたくないと思いつつも（苦笑）、監督の表現力は抜群だと感じた。他人の意見をよく聞き、そこから興味を広げる。大衆の前では軽く「うまくいった？褒めて」と言うが、周囲の声をすべて取り入れて反映する。柔軟な創作者だ。最初のアイデアに留まらず、俳優や撮影監督の意見で作品を発展させ、追加撮影の要素も反映された。兆候というより「思ったよりももっと良くなるかもしれない」という感触はあった。ただ、公開初日のスコアを見て「これじゃないかも」とびびった瞬間もあったが（笑）。
- オム・フンド（ユ・ヘジン）とイ・ホンウィ（パク・ジフン）の物語のどの点が制作まで動かしたのか？
初期の段階で話したことだが、私は映画『他人の生活』が非常に好きで、歴史の表舞台に立たない人物に焦点を当てる物語に惹かれる。オム・フンドはそうしたジレンマを抱えた人物で、そこが面白いと感じた。個人が経験する物語も重要だが、「王とは何か」という主題も語れることに気づいた。極めて正統性のある幼い王で、大人として守るべき社会の未来でもある。世代の物語にも、個人の物語にもできる。私たちが守れなかったことや社会的価値観についても語れると、企画段階から豊かに感じた。多様な創作者と出会い、それぞれの持ち味を取り入れる過程だった。企画の段階で驚いたのは、異なる意見が互いに害を与えずに共存していたことだ。観客がレビューで指摘してくれている点の数々が、私には驚きであり、やりがいでもある。
- 特に印象に残る、好きなシーンは？
たくさんあるが、興道と洪渭が出会う場面が今でもよく思い出される。俳優たちもインタビューで語っているが、目を合わせられず部屋に入るときの緊張感やエネルギーが、モニター越しにも伝わってきた。スタッフもその雰囲気にのまれて集中していた。そのシーンを見ると涙が出るし、本当に没入して撮影できたと感じられる。
- 時代劇は時代考証やメイク、衣装など制作コストがかさむが、制作費の悩みはなかったか？
クランクインの2ヶ月前に美術監督から話があり、ヘッドスタッフの会食をした。各部署でフリーを準備する過程で欲が出て、現実的に「これくらいは必要だ」という要求があった。私もできるだけ応えたいと配給会社と何度も相談した。美しく良いビジュアルは作品の情緒を豊かにするが、同時に韓国映画全体の好循環に寄与する責任も感じていた。そうした説明を重ね、美術や衣装チームが多くを受け入れてくれた。もし千万人になると分かっていたら「もう少し使えばよかった」と思う部分もあるが、その時点ではそれを予測できなかった。経済的に最小限のコストで最大の効果を目指すことで皆の意見がまとまった。
- 修正が検討されている虎のCGについて。完成後に手を加えるのは容易ではないはずだが、いつ頃改訂版が見られるか？
私たちも大きな惜しさがあるはずだ。CGチームが最も心残りだろう。これは観客が与えてくれたチャンスだと思う。観客が見て声を上げなければ、こうした機会はなかった。虎がミーム化した面もあるが、運よく修正の機会が得られた。いつ差し替えるかは未定で、近日中に会議を開き決定する予定だ。
- 映画の成功でヨンウォル（영월）を訪れる人が増え、端宗をはじめ歴史への関心も高まった。長陵や光陵への反応も爆発的だったが、こうした現象についてどう感じるか？
撮影中から「映画が成功すればヨンウォルが賑わうだろう」と話していた。幸せに撮影できた。村の雰囲気も素晴らしく、セットに入るとヨンウォルの空気を感じられた。銅像を見て感銘を受けたこともある。住民たちが端宗を偲ぶ姿を感じながら、自然に受け取ったものがあって、賑わいになればいいと思った。だからこそ誇らしい気持ちが強い。「千万人動員の映画とはこういうものか」と感じ、韓国国民としてこうして楽しんでもらえることは良い影響だと思う。映画を見て「良かった」で終わるだけでなく、時間をかけてヨンウォルを訪れ、街が賑わう。人々が積極的に文化を享受しているのを実感する。千万人という規模になったことで可能になった側面もあるが、映画が文化を享受するための媒介となればいいと願っている。
- 本作を通じて制作として学んだことや受けた影響は？
あまりにも皆が良いと「このエリアのヴィランは俺か？」という気持ちになることもあるほどだ。監督をはじめショーボックスの投資チーム、配給チーム、広報チーム、制作したチャン・ウォンソク代表、ユ・ヘジン先輩からパク・ジフン、ユ・ジテ、チョン・ミドまで、皆が良い人たちばかりだった。彼らはこの映画を成功させることに夢中だった。これは監督のおかげでもあるが（笑）、似た志を持つ人たちと一緒に働くこと、働ける環境を作ることの重要性を学んだ。それが良い結果につながったのだろう。パク・ユンホ・プロデューサーのことは特に触れたい。最初に提案があったとき、私はチャン・ハンジュン監督と面識がなかった。監督はこの作品を引き受けるか迷っていたが、キム・ウンヒ作家の承認を受け、この映画をやるべきだと主張したのがパク・ユンホPDだった。PDと監督と私の三人で宿舎に泊まり合宿したこともある。PDは「良い人たちが良い意図を持って作れば結果も良くなることを証明したい」と言った。PDの言葉は予言のように実現した。例えば誰かが「これは違うのでは」と言えば否定的な空気になり争いにもなり得るが、大きな目標に対する誤解が一切なく、再考しながら好循環が生まれた。そうした過程から多くを学んだし、これからも同じ姿勢でやっていきたい。
- スタッフへの還元はどの程度を想定しているのか？
現在、全員で協議し計画を立てている段階だ。案を持ち寄って話し合う予定なので、今ここで詳しく話すのは時期尚早だ。（インセンティブについては）来週あたりに話し合いが行われる見込みだ。
- 千万人動員作が誕生した一方で、他の作品は依然として低迷している。成功した制作者として、韓国映画の未来はどのような空気で進むべきだと考えるか？
私はテーマを「優しさ」と捉えている。未来の世代に向けた物語だ。まだ制作を始めたばかりの立場なので年配の制作者のように断定はできないが、産業として未来世代が出てこなければならない。新しい人々が機会を得て挑戦できることが業界の発展につながる。『王と暮らす男』が他作品に対する答えになるかは別だが、機会を生むという点では貢献していると思う。最近は未デビューの監督から大先輩まで多種多様な連絡を受ける。これまで計画できなかったことを本作が可能にしてくれたと喜ばれ、感謝されている。機会の拡大だ。未来の世代が必ず出てきてほしい。次を準備している才能ある人が多いので期待しているし、その人たちが勇気を持って作っていってほしい。
- 今後どんな作品を作るか、次回作を期待する声が多い。
会社を立ち上げてから約3年になる。『王と暮らす男』のファン・ソンゴ作家とは長く付き合いがあり、共に開発している脚本がある。時代劇で、『オルペミ』のアン・テジン監督と組む。『王と暮らす男』のように実在の人物を直接扱うわけではないが、テーマが明確でジャンル的な楽しさのある時代劇アクションを準備中だ。また、『罪の多い少女』のキム・ウィソク監督とは、京城時代の列車を舞台にしたジャンル作の進行も進めている。
- なぜ歴史物や時代物に関心を持つのか？
自由度が高いと感じるからだ。観客だった頃は時代劇や歴史物が好みだと思っていなかったが、企画をする立場になると人物を自由に持ち込める面がある。フィクションでも実在の人物でも素材探しが比較的容易だ。現代劇だとより直接的に考えざるを得ず慎重になる。企画者になって初めて、こうした点に目がいくようになった。
